Magdalena Długosz
| Linia 1: | Linia 1: | ||
[[Grafika:Magda.jpg]] | [[Grafika:Magda.jpg]] | ||
| − | '''Magdalena Długosz''' (ur.1954 w Krakowie) | + | '''Magdalena Długosz''' (ur.1954 w Krakowie) |
| + | |||
| + | ukończyła kompozycję w Akademii Muzycznej w Krakowie w klasie prof. K.Moszumańskej-Nazar, a także teorię muzyki pod kierunkiem prof. J.Patkowskiego; od 1979 roku pracuje w Studio Muzyki Elektroakustycznej Akademii Muzycznej w Krakowie. Jej twórczość zdominowała muzyka elektroakustyczna. Utwory realizowała w krakowskim studio akademickim, Studio Eksperymentalnym Polskiego Radia w Warszawie, Institut for Electro-Acoustic Music (EMS) in Sweden w Sztokholmie, EAS w Radio Bratysława, Studio GRAME (Groupe de Recherche Appliquee en Musique Electroacoustique) w Lyon. | ||
Jej utwory były wykonywane na polskich festiwalach muzyki współczesnej (Warszawa, Poznań, Wrocław, Gdańsk, Katowice, Kraków), jak i za granicą (Norymberga, Kolonia, Berlin, Drezno, Hamburg, Sztokholm, Oslo, Bratyslawa, Lyon, Seul, Taegu, Waszyngton, Augusta, Strassbourg, Stuttgart, Bourges, Lwow, Minsk). | Jej utwory były wykonywane na polskich festiwalach muzyki współczesnej (Warszawa, Poznań, Wrocław, Gdańsk, Katowice, Kraków), jak i za granicą (Norymberga, Kolonia, Berlin, Drezno, Hamburg, Sztokholm, Oslo, Bratyslawa, Lyon, Seul, Taegu, Waszyngton, Augusta, Strassbourg, Stuttgart, Bourges, Lwow, Minsk). | ||
Utwór '''''TaBaMa''''' na taśmę solo został zrealizowany w Studio Muzyki Elektroakustycznej Akademii Muzycznej w Krakowie w 1997-98 roku. Pojęłam w nim próbę zderzenia 2 form ekspresji - tej tkwiącej w dynamice, żywiołowości instrumentalnego wykonania koncertowego, odbywającego się na oczach (i uszach) publiczności i tej bardziej statycznej, zamkniętej poprzez rejestrację na taśmie, a która ? jak mi się wydaje ? może być nie mniej atrakcyjna poprzez aktywną realizację i interpretację utworu na sali koncertowej (mimo braku ?żywego wykonawcy?). Podczas pracy nad utworem w studio pragnęłam zachować uchwycone w nagraniu bogactwo i złożoność wirtuozowskiej gry na kontrabasie oraz wzbogacić je o pewne oryginalne elementy możliwe do uzyskania tylko z wykorzystaniem technologii komputerowej. Użyłam w tym celu programu GRM Tools i systemu ProTools. W ten sposób komputer dopomógł w transformacji brzmienia solowego instrumentu smyczkowego, precyzyjnych montażach, zwielokrotnieniach i zderzeniach różnorodnych struktur, stworzeniu iluzji swobodnego przemieszczania się dźwięku w przestrzeni wielowymiarowej, uzyskaniu zmiennej głębi i perspektywy, etc. W trakcie realizacji utworu nie opuszczała mnie wizja wirtualnego kontrabasisty, poruszającego się w fantastycznej przestrzeni akustycznej. Struktury użyte w partii taśmy zostały przeze mnie skomponowane wcześniej oraz nagrane w Studio Eksperymentalnym Polskiego Radia w Warszawie z udziałem Barbary Okoń-Makowskiej przez znakomitego polskiego kontrabasistę i kompozytora Tadeusza Wieleckiego z uwzględnieniem jego pomysłów interpretacyjnych. Utwór posiada wersję 2 i 8-kanałową. | Utwór '''''TaBaMa''''' na taśmę solo został zrealizowany w Studio Muzyki Elektroakustycznej Akademii Muzycznej w Krakowie w 1997-98 roku. Pojęłam w nim próbę zderzenia 2 form ekspresji - tej tkwiącej w dynamice, żywiołowości instrumentalnego wykonania koncertowego, odbywającego się na oczach (i uszach) publiczności i tej bardziej statycznej, zamkniętej poprzez rejestrację na taśmie, a która ? jak mi się wydaje ? może być nie mniej atrakcyjna poprzez aktywną realizację i interpretację utworu na sali koncertowej (mimo braku ?żywego wykonawcy?). Podczas pracy nad utworem w studio pragnęłam zachować uchwycone w nagraniu bogactwo i złożoność wirtuozowskiej gry na kontrabasie oraz wzbogacić je o pewne oryginalne elementy możliwe do uzyskania tylko z wykorzystaniem technologii komputerowej. Użyłam w tym celu programu GRM Tools i systemu ProTools. W ten sposób komputer dopomógł w transformacji brzmienia solowego instrumentu smyczkowego, precyzyjnych montażach, zwielokrotnieniach i zderzeniach różnorodnych struktur, stworzeniu iluzji swobodnego przemieszczania się dźwięku w przestrzeni wielowymiarowej, uzyskaniu zmiennej głębi i perspektywy, etc. W trakcie realizacji utworu nie opuszczała mnie wizja wirtualnego kontrabasisty, poruszającego się w fantastycznej przestrzeni akustycznej. Struktury użyte w partii taśmy zostały przeze mnie skomponowane wcześniej oraz nagrane w Studio Eksperymentalnym Polskiego Radia w Warszawie z udziałem Barbary Okoń-Makowskiej przez znakomitego polskiego kontrabasistę i kompozytora Tadeusza Wieleckiego z uwzględnieniem jego pomysłów interpretacyjnych. Utwór posiada wersję 2 i 8-kanałową. | ||
czas trwania: 11'55" | czas trwania: 11'55" | ||
Wersja z 14:39, 3 mar 2006
Magdalena Długosz (ur.1954 w Krakowie)
ukończyła kompozycję w Akademii Muzycznej w Krakowie w klasie prof. K.Moszumańskej-Nazar, a także teorię muzyki pod kierunkiem prof. J.Patkowskiego; od 1979 roku pracuje w Studio Muzyki Elektroakustycznej Akademii Muzycznej w Krakowie. Jej twórczość zdominowała muzyka elektroakustyczna. Utwory realizowała w krakowskim studio akademickim, Studio Eksperymentalnym Polskiego Radia w Warszawie, Institut for Electro-Acoustic Music (EMS) in Sweden w Sztokholmie, EAS w Radio Bratysława, Studio GRAME (Groupe de Recherche Appliquee en Musique Electroacoustique) w Lyon. Jej utwory były wykonywane na polskich festiwalach muzyki współczesnej (Warszawa, Poznań, Wrocław, Gdańsk, Katowice, Kraków), jak i za granicą (Norymberga, Kolonia, Berlin, Drezno, Hamburg, Sztokholm, Oslo, Bratyslawa, Lyon, Seul, Taegu, Waszyngton, Augusta, Strassbourg, Stuttgart, Bourges, Lwow, Minsk).
Utwór TaBaMa na taśmę solo został zrealizowany w Studio Muzyki Elektroakustycznej Akademii Muzycznej w Krakowie w 1997-98 roku. Pojęłam w nim próbę zderzenia 2 form ekspresji - tej tkwiącej w dynamice, żywiołowości instrumentalnego wykonania koncertowego, odbywającego się na oczach (i uszach) publiczności i tej bardziej statycznej, zamkniętej poprzez rejestrację na taśmie, a która ? jak mi się wydaje ? może być nie mniej atrakcyjna poprzez aktywną realizację i interpretację utworu na sali koncertowej (mimo braku ?żywego wykonawcy?). Podczas pracy nad utworem w studio pragnęłam zachować uchwycone w nagraniu bogactwo i złożoność wirtuozowskiej gry na kontrabasie oraz wzbogacić je o pewne oryginalne elementy możliwe do uzyskania tylko z wykorzystaniem technologii komputerowej. Użyłam w tym celu programu GRM Tools i systemu ProTools. W ten sposób komputer dopomógł w transformacji brzmienia solowego instrumentu smyczkowego, precyzyjnych montażach, zwielokrotnieniach i zderzeniach różnorodnych struktur, stworzeniu iluzji swobodnego przemieszczania się dźwięku w przestrzeni wielowymiarowej, uzyskaniu zmiennej głębi i perspektywy, etc. W trakcie realizacji utworu nie opuszczała mnie wizja wirtualnego kontrabasisty, poruszającego się w fantastycznej przestrzeni akustycznej. Struktury użyte w partii taśmy zostały przeze mnie skomponowane wcześniej oraz nagrane w Studio Eksperymentalnym Polskiego Radia w Warszawie z udziałem Barbary Okoń-Makowskiej przez znakomitego polskiego kontrabasistę i kompozytora Tadeusza Wieleckiego z uwzględnieniem jego pomysłów interpretacyjnych. Utwór posiada wersję 2 i 8-kanałową. czas trwania: 11'55"
